形容画风的词语
形容画风的词语：清新、唯美、柔和、浪漫、梦幻、温馨、淡雅、朦胧、细腻、优美、自然、典雅、恬静、深邃、平和、素雅、清丽、明亮、简洁、流畅
形容画风的词语 相关词语和解释
| 词语 | 拼音/解释 |
|---|---|
| 崔白 | 崔白 崔白（1004-1088），字子西，濠州（今安徽凤阳）人，北宋画家。崔白是开始发挥写生精神的画家，其无前人的画稿可临摹或参考，但其依靠超越前人的观察研究及描绘能力，探索花木鸟兽的生意，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向。其擅花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，画佛道鬼神、山水、人物亦精妙绝伦，尤长于写生。所画鹅、蝉、雀堪称三绝，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。一改百余年墨守成规的花鸟画风（指“黄筌画派”），成为北宋画坛的革新主将，数百年来颇受画坛尊崇。 |
| 吴生体 | 吴生体 是一个汉语词语，读音是wú shēng tǐ，是指唐朝名画家吴道子的绘画风格。 |
| 吳生體 | 吴生体 是一个汉语词语，读音是wú shēng tǐ，是指唐朝名画家吴道子的绘画风格。 |
| 沉雄古逸 | 沉雄古逸 沉雄古逸是一个成语，形容书画风格沉毅雄健，古朴飘逸。出自《清史稿·王时敏传》。 |
| 风景画 | 风景画 风景画通俗地说是以风景为题材的绘画。中国画中的山水画属于风景画，但不用此概念。该词约在20世纪传入中国，仅使用于西方传入的油画、水彩画等。西方的油画风景、中国的山水画最早只作为人物画的背景，以后才逐步发展为独立的画科。 在西方，风景画独立成科，德国画家A.丢勒的水彩画和A.阿尔特多费尔的油画中，出现地方志性风景画。该画种成熟于17世纪的荷兰。J.van雷斯达尔、J.维采尔、M.霍贝玛对风景画的发展有较大贡献。与此同时，又产生了海景画、夜景画、街景画主要分科。意大利又有牧歌式的理想风景画，法国有古代神话人物点景的英雄风景画等。18世纪的英国画家J.康斯特布尔使风景画取得决定性发展。其直接描写自然的写生态度，影响到法国印象主义画家。19世纪的画家还注意表现高山、大海、晚秋、晨雾等前人未描绘过的自然风景。以C.柯罗 、J.-F.米莱为首的法国巴比松画派，开始采取自然主义的态度表现风景。19世纪后期，印象主义画家以明暗和色彩的微妙协调使风景画成为绘画中的重要门类。俄国的风景画以I.I.希什金、I.I.列维坦为代表。日本则以东山魁夷为代表。西方绘画传入中国后，颜文梁作为早期的风景画家而知名，吴冠中的风景画富于民族情调。 |
| 風景畫 | 风景画 风景画通俗地说是以风景为题材的绘画。中国画中的山水画属于风景画，但不用此概念。该词约在20世纪传入中国，仅使用于西方传入的油画、水彩画等。西方的油画风景、中国的山水画最早只作为人物画的背景，以后才逐步发展为独立的画科。 在西方，风景画独立成科，德国画家A.丢勒的水彩画和A.阿尔特多费尔的油画中，出现地方志性风景画。该画种成熟于17世纪的荷兰。J.van雷斯达尔、J.维采尔、M.霍贝玛对风景画的发展有较大贡献。与此同时，又产生了海景画、夜景画、街景画主要分科。意大利又有牧歌式的理想风景画，法国有古代神话人物点景的英雄风景画等。18世纪的英国画家J.康斯特布尔使风景画取得决定性发展。其直接描写自然的写生态度，影响到法国印象主义画家。19世纪的画家还注意表现高山、大海、晚秋、晨雾等前人未描绘过的自然风景。以C.柯罗 、J.-F.米莱为首的法国巴比松画派，开始采取自然主义的态度表现风景。19世纪后期，印象主义画家以明暗和色彩的微妙协调使风景画成为绘画中的重要门类。俄国的风景画以I.I.希什金、I.I.列维坦为代表。日本则以东山魁夷为代表。西方绘画传入中国后，颜文梁作为早期的风景画家而知名，吴冠中的风景画富于民族情调。 |
| 巴比松画派 | 巴比松画派 巴比松画派（Barbizon school）是指一群活动于1830至1880年间，在邻近枫丹白露森林的巴比松镇的法国风景画家，他们形成了一个非正式的流派，或者说是艺术家群体。他们是第一批直接对照自然写生的画家，而不是在画室中创作风景画。这种创作态度和他们的对于田园风光和人物的真实写照影响了印象主义的画风。巴比松画派的领袖人物是西奥多·卢梭（Théodore Rousseau，1812－1867）和查理·法兰斯瓦·杜比尼（Charles Franois Daubigny，1817－1878）。有些画家虽然也与他们交往，但绘画风格却不相同，如卡米耶·柯罗（Camille Corot，1796－1875），他的风景少一些真实却弥漫着光影；弗朗西斯·米勒（Fran-ois Millet，1814－1875）对生活在这里的农民的兴趣远大于田园本身。见PLEIN AIR。 |
| 院体画 | 院体画 简称“院体”、“院画”，中国画的一种。一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。这类作品为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水，宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。因时代好尚和画家擅长有异，故画风不尽相同而各具特点。 |
| 院體畫 | 院体画 简称“院体”、“院画”，中国画的一种。一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。这类作品为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水，宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。因时代好尚和画家擅长有异，故画风不尽相同而各具特点。 |
| 风俗画 | 风俗画 风俗画是人物画的一种。是以社会生活风习为题材的人物画。始于汉代，如辽阳、望都等地墓室壁画和画像石、画像砖等。 |
| 呀呀 | 呀呀 （当代插画家）沈扬，当代插画家，艺名“呀呀”。画风细腻，具有国画功底，使她的画古韵十足，洋溢着水墨风情，在表现慵懒的女人之时展现了自己独特的风格。2006年7月大学毕业设计作品《界灵》经江南大学学术委员会评审通过为院藏作品奖；2008年作品《相见欢》获金龙奖最佳插画金奖。 呀呀 （汉语词语）呀呀 yā yā 1. 张口貌。 唐独孤及《和李尚书画射虎图歌》：「饥虎呀呀立当路，万夫震恐百兽怒。」宋欧阳修《巩县初见黄河》诗：「呀呀怒口缺若门，日啖薪石万万计。」 2.高耸貌；陡峭貌。 唐韩愈《月蚀诗效玉川子作》诗：「东方青色龙，牙角何呀呀。」宋杨万里《阻风泊钟家村》诗：「峭壁呀呀虎擘口，恶滩汹汹雷出吼。」 3.象声词。形容笑声、哭声、鸟鸣声、小儿学语声等。 唐韩愈《读东方朔杂事》诗：「王母闻以笑，卫官助呀呀。」元刘秉忠《蟾宫曲》：「金风飒飒，寒雁呀呀，促织叨叨。」明.吴承恩《西游记》第二回：“大众见了，鼓掌呀呀大笑。都道：“好猴儿！好猴儿！”不觉的嚷闹，惊动了祖师。祖师急拽杖出门来问道：“是何人在此喧哗？”大众闻呼，慌忙检束，整衣向前。”。杨沫《青春之歌》第一部第一章：「孩子一岁了，呀呀学着话。」 |
| 風俗畫 | 风俗画 风俗画是人物画的一种。是以社会生活风习为题材的人物画。始于汉代，如辽阳、望都等地墓室壁画和画像石、画像砖等。 |
| 抽象派 | 抽象派 （画派名称）抽象绘画（AbstractPainting）是泛指二十世纪想脱离模仿自然的绘画风格而言，包含多种流派，并非某一个派别的名称：它的形成是经过长期持续演进而来的。但无论其派别如何，其共同的特质都在于尝试打破绘画必须模仿自然的传统观念。1930年代和二次大战以后，由抽象观念衍生的各种形式，成为二十世纪最流行、最具特色的艺术风格。 抽象是具象的相对概念，是就多种事物抽出其共通之点，加以综合而成一个新的概念，此一概念就叫做抽象。抽象绘画（AbstractPainting）是泛指二十世纪想脱离模仿自然的绘画风格而言，包含多种流派，并非某一个派别的名称：它的形成是经过长期持续演进而来的。但无论其派别如何，其共同的特质都在于尝试打破绘画必须模仿自然的传统观念。1930年代和二次大战以后，由抽象观念衍生的各种形式，成为二十世纪最流行、最具特色的艺术风格。而当代中国现代抽象艺术与当代中国抽象国画的发展，主要是两种情况。一种是外生性的“中西融合”的当代抽象艺术，主要是外生性的参考西方当代艺术体系的中国化的现代艺术和当代艺术。 |
| 凌雪 | 凌雪 （花鸟画家）凌雪，原名段和敏，生于1955年，当代工笔画画家，毕业于中央美术学院工笔画系，从师于金鸿均先生。其人自幼临摹中国历代花鸟画大师精品。擅长风水画，山水画。 凌雪从事绘画工作已有二十余年。主要画工笔花鸟画，工笔仕女画。其绘画风格细腻、艳丽、富有神韵。凌雪的作品曾多在多家报刊发表被国内外多家画廊和个人收藏。 作品曾多次参加全国美展及各种画展并获奖。主要获奖作品：《凌寒怒放》获亚洲女画家作品大展优异奖，《甜妹子》在亚洲女画家作品大展中获优异奖，《十月红》在1999年中国画大展中获一等奖。《一串红》获93年中国画大展二等奖，《迎春》获中国大城市美展一等奖。 现为北京九久书画收藏文化交流中心画家，北京美协会员，北京著名工笔画画家。 凌雪 （汉语词汇）凌雪，汉语词汇。 拼音：líng xuě 释义：冰雪 |
| 淩雪 | 凌雪 （花鸟画家）凌雪，原名段和敏，生于1955年，当代工笔画画家，毕业于中央美术学院工笔画系，从师于金鸿均先生。其人自幼临摹中国历代花鸟画大师精品。擅长风水画，山水画。 凌雪从事绘画工作已有二十余年。主要画工笔花鸟画，工笔仕女画。其绘画风格细腻、艳丽、富有神韵。凌雪的作品曾多在多家报刊发表被国内外多家画廊和个人收藏。 作品曾多次参加全国美展及各种画展并获奖。主要获奖作品：《凌寒怒放》获亚洲女画家作品大展优异奖，《甜妹子》在亚洲女画家作品大展中获优异奖，《十月红》在1999年中国画大展中获一等奖。《一串红》获93年中国画大展二等奖，《迎春》获中国大城市美展一等奖。 现为北京九久书画收藏文化交流中心画家，北京美协会员，北京著名工笔画画家。 凌雪 （汉语词汇）凌雪，汉语词汇。 拼音：líng xuě 释义：冰雪 |
| 金陵八家 | 金陵八家 金陵八家是指：龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥八人，他们活动于明晚清兴，清初金陵地区的画家主要以金陵八家为主。其实在“八家”之外，当时金陵地区的画家还有陈卓、陆日为、武丹、陈舒等，他们或多或少地也都受金陵画风的影响或者本身就是倡导之人。他们在清初画坛上是独立于“四王”正统画派之外的一个独立创作群体，在创作技法和创作理念上较之前代都有着很大的突破，形成了崭新的风貌，后世称之为“金陵画派”，为了区分于现代以傅抱石、钱松岩等领衔的“金陵画派”，我们多称之为老“金陵画派”。 |
| 赵之谦 | 赵之谦 赵之谦（1829年8月8日－1884年11月18日），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝（huī）叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。 在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响；在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。 |
| 趙之謙 | 赵之谦 赵之谦（1829年8月8日－1884年11月18日），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字㧑（huī）叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。 在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响；在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。 |
| 黄宾虹 | 黄宾虹 黄宾虹（1865年1月27日——1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村。 近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。 |
| 黃賓虹 | 黄宾虹 黄宾虹（1865年1月27日——1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村。 近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力于李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。 |
| 畫風 | 辞典解释画风 huà fēng 绘画所呈现的风格与特色。 如：「中年之后，大师的画风更倾向于表现光与影的变化。」英语 painting style法语 style de peinture |
| 伏威 | 辞典解释伏威 fú wēi 人名。（西元1590～1649）法国画家，画风受卡拉发高的影响，擅长义大利风格的装饰画，是法国画派的创始者。 |
| 王原祁 | 王原祁 （清代杰出画家）王原祁，明崇祯十五年（1642年）生，清康熙五十四年（1715年）卒。字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年（1670年）进士，观政于吏部、任顺天乡试同考官，后任直隶顺德府任县（今河北省邢台市任县）知县，地当九河下流，滏漳诸水复久壅塞，腴田变为污渚，圪刘累泊等处，即古大陆泽为患，尤甚甲子乙丑秋雨连旬，水势陡发，堤岸尽壊，田莱俱成巨浸。原祁请照淮扬例，永免水荒田赋三千余金，民困以苏其余如，筑堤以防水宪，建桥以通水道，毙盗贼以安民命，明僎介以昭典礼，发仓储以救羸，着迹难以枚举。丙寅，奉命行取擢谏垣，改翰林，累官少司农，卒于位，赐祭葬如例，康熙五十九年入祀名宦。 以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。享年七十四。 其所著画论有《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》。擅长做诗，有《罨画楼集》3卷。 晚清娄东画派代表人物秦祖永论王原祁画风：『中年秀润，晚年苍浑」；论其画曰：『沈雄验右，元气淋漓，笔端金刚杵之语不虚也」 见《清史稿》、秦祖永《恫荫论画》。 |
| 石涛 | 石涛 （清代画家）石涛（1642年－1708年），清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。 石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。 幼年遭变后出家为僧，驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺，后半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。存世作品有《石涛罗汉百开册页》、《搜尽奇峰打草稿图》、《山水清音图》、《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。名言有“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”、“笔墨当随时代”等。 （概述内图片来源：石涛《自写种松图小照》台北故宫博物院藏） |
| 行阵 | 行阵 【词语】：行阵 【注音】：háng zhèn 【释义】：1.亦作"行陈"。 2.行伍。旧指军队。 3.指军队的行列。 4.指挥军队，布阵势。 5.犹行列。 《行阵》为《乾隆大阅图》第四卷，完整的《乾隆大阅图》共有《幸营》《列阵》《阅阵》和《行阵》四卷，描绘了乾隆皇帝1739年于京郊南苑举行阅兵式时的情景。全图画法细腻，色泽华丽，基本上以色塑形，不显线条痕迹，具有浓厚的欧洲绘画风格。其中第二卷《列阵》为北京故宫博物院收藏，第三卷《阅阵》为私人收藏，第一卷《幸营》至今下落不明。 《行阵》在乾隆时期悬挂在紫禁城重华宫内，是四幅画卷中唯一一幅落有宫廷画家款印的图轴。这幅中国清朝皇室珍品大约在1900年八国联军侵华时期从紫禁城被掠夺到欧洲，此前被巴黎一个家族持有。 《乾隆大阅图》是清代宫廷画家郎世宁晚期作品。清朝宫廷绘画中最有价值的部分，就是宫廷画家描绘同时代人物和事件的纪实性绘画作品。《乾隆大阅图》属此类精品，在照相机发明之前，是真实记录人事的最佳手段。 法国南部城市图卢兹26日拍卖了一方乾隆玉玺和中国清朝宫廷画精品《乾隆大阅图》第四卷《行阵》，两件文物均被不愿透露姓名的中国买家以创纪录高价拍走。 据法国媒体报道，这方乾隆玉玺被中国买家以1240万欧元的高价拍走，刷新了印章类拍品价格的世界纪录。《行阵》也被中国买家以2205万欧元的高价拍走，刷新了亚洲艺术品在法国的拍卖价格纪录。 这方双龙钮玉玺质地为和田白玉，略带红棕色纹理，高7.5厘米，边长9.85厘米，撰文“乾隆御笔”，以1000万欧元成交。加上佣金和税费，买家将支付共计1240万欧元。 《行阵》起拍价为400万欧元，共有8位买家参与竞拍。当叫价高达1400万欧元时，仍有3位买家竞逐。这幅画卷最终以1780万欧元落锤，加上佣金和税费，买家将共计支付约2205万欧元。 |
| 石濤 | 石涛 （清代画家）石涛（1642年－1708年），清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。 石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。 幼年遭变后出家为僧，驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺，后半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。存世作品有《石涛罗汉百开册页》、《搜尽奇峰打草稿图》、《山水清音图》、《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。名言有“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”、“笔墨当随时代”等。 （概述内图片来源：石涛《自写种松图小照》台北故宫博物院藏） |
| 行陣 | 行阵 【词语】：行阵 【注音】：háng zhèn 【释义】：1.亦作"行陈"。 2.行伍。旧指军队。 3.指军队的行列。 4.指挥军队，布阵势。 5.犹行列。 《行阵》为《乾隆大阅图》第四卷，完整的《乾隆大阅图》共有《幸营》《列阵》《阅阵》和《行阵》四卷，描绘了乾隆皇帝1739年于京郊南苑举行阅兵式时的情景。全图画法细腻，色泽华丽，基本上以色塑形，不显线条痕迹，具有浓厚的欧洲绘画风格。其中第二卷《列阵》为北京故宫博物院收藏，第三卷《阅阵》为私人收藏，第一卷《幸营》至今下落不明。 《行阵》在乾隆时期悬挂在紫禁城重华宫内，是四幅画卷中唯一一幅落有宫廷画家款印的图轴。这幅中国清朝皇室珍品大约在1900年八国联军侵华时期从紫禁城被掠夺到欧洲，此前被巴黎一个家族持有。 《乾隆大阅图》是清代宫廷画家郎世宁晚期作品。清朝宫廷绘画中最有价值的部分，就是宫廷画家描绘同时代人物和事件的纪实性绘画作品。《乾隆大阅图》属此类精品，在照相机发明之前，是真实记录人事的最佳手段。 法国南部城市图卢兹26日拍卖了一方乾隆玉玺和中国清朝宫廷画精品《乾隆大阅图》第四卷《行阵》，两件文物均被不愿透露姓名的中国买家以创纪录高价拍走。 据法国媒体报道，这方乾隆玉玺被中国买家以1240万欧元的高价拍走，刷新了印章类拍品价格的世界纪录。《行阵》也被中国买家以2205万欧元的高价拍走，刷新了亚洲艺术品在法国的拍卖价格纪录。 这方双龙钮玉玺质地为和田白玉，略带红棕色纹理，高7.5厘米，边长9.85厘米，撰文“乾隆御笔”，以1000万欧元成交。加上佣金和税费，买家将支付共计1240万欧元。 《行阵》起拍价为400万欧元，共有8位买家参与竞拍。当叫价高达1400万欧元时，仍有3位买家竞逐。这幅画卷最终以1780万欧元落锤，加上佣金和税费，买家将共计支付约2205万欧元。 |
| 新安派 | 新安派 新安派是明末清初的一个画派，区域包括安徽省的东南、黄山东南麓的歙、休宁、祁门、婺源、绩溪、黟的六个地区，旁及宣城、姑熟以及徽洲、宣城等地寓居在江、浙一带的画家。此派画家共同的特点是崇尚倪黄、远法唐宋，近师文沈。题材大多是黄山、白岳，画风尚清逸简淡，境界幽僻， 意趣荒寒。渐江为这一画派的主要代表。 新安派早期成员：丁云鹏、郑重、李流芳、程嘉隧、萧云从、汪建、吴试、僧筏、李杭之、凌起翔、吴田生。新安派中期者：戴本孝、程邃、汪家珍、谢绍烈、郑盿、汪朴、江注。新安四大家：新安四大家：僧渐江、查士标、孙逸、汪之瑞。清代新安变派画家：程士镳、僧雪庄、程鸣、方士庶、黄柳溪、吴之驎。新安近代画家：鲍蓥、程瑶笙、黄士陵、黄宾虹、汪采白等。 |
| 徐渭 | 徐渭 （明代文学家、书画家、戏曲家、军事家）徐渭（1521年3月12日—1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月）。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。 曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。后因杀继妻被下狱论死，被囚七年后，得张元忭等好友救免。此后南游金陵，北走上谷，纵观边塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽，他自称“南腔北调人”，于万历二十一年（1593年）去世，年七十三。 徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大。书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”。能操琴，谙音律，爱戏曲，所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著，另有杂剧《四声猿》、《歌代啸》及文集传世。 |
| 松江派 | 松江派 松江派：明末山水画流派之一。以董其昌为代表，其支派有三：以赵左为首的称“苏松派”。以沈士充为代表的称“云间派”。这两派都导源于宋旭。赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师懋晋兼师赵左。以顾正谊为代表的称“华亭派”。他们都是当时的松江府（今上海松江，古称华亭）人，风格互有影响，其画风逸润苍郁，骨格灵秀。气韵笔法。 |
| 南陈北崔 | 南陈北崔 晚明时代的画家陈洪绶（也称陈老莲）与崔子忠在中国绘画史上并称为“南陈北崔”，两人不仅均以画、尤其是人物画名世，为人、处世、遭际、性情乃至画风也各有相通之处，画史经常将两人相提并论 |
| 南陳北崔 | 南陈北崔 晚明时代的画家陈洪绶（也称陈老莲）与崔子忠在中国绘画史上并称为“南陈北崔”，两人不仅均以画、尤其是人物画名世，为人、处世、遭际、性情乃至画风也各有相通之处，画史经常将两人相提并论 |
| 林布蘭 | 辞典解释林布兰 (Hermenszoon Von Rijn Rembrandt) lín bù lán 人名。（西元1607～1669）荷兰十七世纪巴洛克美术的代表画家，开拓以光来统一画面的独特画风，故被称为光的画家，除油画外，也留下许多铜版画，代表作品有〈夜警〉、〈老贵妇人〉、〈画家与其妻〉等。也译作「林布兰特」。 |
| 動作畫派 | 辞典解释动作画派 dòng zuò huà pài 二十世纪五十年代，纽约抽象派画家的作画风格。其作画方法是在巨大的画布上，尽情挥洒线条、斑点等原始图案，借以表现作者的创作冲动，以及展示出颜料和纹路的质感，代表画家有波洛克（Jackson Pollock)、克林（Franz Kline)和戴库宁（Willem dekooning)。 也称为「纽约画派」、「抽象表现派」。 |
| 化涂 | 化涂 化涂余不近人情，不察物情，一生俱梦境。乙酉年，入京城中国艺术研究院中国书法院研修。丙戌二月廿五晨，梦中高僧指点更名为“化涂”，醒来甚觉奇异。细思量，即吾正处于糊涂状，不知如何进退，或不知哪进哪退中。似诫余速改其状，早立其志；又“化涂”与“画图”音谐，似在指点余应以画为途； 再，“化”即改变，“涂”即涂抹，画画，意在告余须改固有画风。余茅塞顿开，自此更名。且立足绘画，兼诸诗书印，真可谓“有大通必有大塞，无奇遇必无奇穷”。 |
| 树叶 | 树叶 （马岱姝著绘本）《树叶》是一部风格独特、画风细腻的原创绘本。作者用一百多页、五百多幅彩色铅笔插画，讲述了一个充满寓意的城市故事。 马岱姝的《树叶》敏感细腻， 技巧无可挑剔，是一个反映当代人生存状况的深刻寓言，它也证明了她运用绘本这一媒介所取得的成就是多么卓越。 |
| 化塗 | 化涂 化涂余不近人情，不察物情，一生俱梦境。乙酉年，入京城中国艺术研究院中国书法院研修。丙戌二月廿五晨，梦中高僧指点更名为“化涂”，醒来甚觉奇异。细思量，即吾正处于糊涂状，不知如何进退，或不知哪进哪退中。似诫余速改其状，早立其志；又“化涂”与“画图”音谐，似在指点余应以画为途； 再，“化”即改变，“涂”即涂抹，画画，意在告余须改固有画风。余茅塞顿开，自此更名。且立足绘画，兼诸诗书印，真可谓“有大通必有大塞，无奇遇必无奇穷”。 |
| 樹葉 | 树叶 （马岱姝著绘本）《树叶》是一部风格独特、画风细腻的原创绘本。作者用一百多页、五百多幅彩色铅笔插画，讲述了一个充满寓意的城市故事。 马岱姝的《树叶》敏感细腻， 技巧无可挑剔，是一个反映当代人生存状况的深刻寓言，它也证明了她运用绘本这一媒介所取得的成就是多么卓越。 |
| 拼貼藝術 | 辞典解释拼贴艺术 pīn tiē yì shù 以拼贴图画的方式，表现立体画风。是出现于法国的一种绘画技巧，在立体派绘画时代，为法斯特和达达画家们所采用，代表人物有修威达、罗明巴格等人。 |
| 话私 | 话私 huà sī ㄧ 话私（话私） 竹屏的别称。 宋 赵彦卫 《云麓漫钞》卷三：“ 绍兴 末，宿直中官以小竹编联笼，以衣画风云鹭丝作枕屏，一时无名，号曰画丝。好事者大其制，施於酒席以障风；野次便於围坐。人竞为之。或以名不雅，易曰挂罳。又云：出於虏中，目曰话私，言遮蔽可以话私事。” |
| 松雪道人 | 松雪道人 sōng xuě dào rén ㄙㄨㄙ ㄒㄩㄝˇ ㄉㄠˋ ㄖㄣˊ 松雪道人 元 代书画家 赵孟頫 之号。 元 夏文彦 《图绘宝鉴》卷五：“ 赵孟頫 字 子昂 ，号 松雪道人 。 赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。 |
| 神座 | 神座 （2013年上海首游网络科技研发网页游戏）《神座》是由KK游平台主运营1073平台联运的一款萌系Q版角色扮演类网页游戏，游戏以魔幻神话世界为背景，极致唯美的游戏场景，剧情风趣，画面精致，技能绚丽，更有多种职业玩法，萌宠坐骑相伴，带你体验精彩多样丰富多彩的系统玩法。《神座》是对中国神话的全新演绎，展现不一样的Q版飞仙!游戏画风清新可爱，战斗紧张刺激，玩法新奇有趣。 |
| 話私 | 话私 huà sī ㄧ 话私（话私） 竹屏的别称。 宋 赵彦卫 《云麓漫钞》卷三：“ 绍兴 末，宿直中官以小竹编联笼，以衣画风云鹭丝作枕屏，一时无名，号曰画丝。好事者大其制，施于酒席以障风；野次便于围坐。人竞为之。或以名不雅，易曰挂罳。又云：出于虏中，目曰话私，言遮蔽可以话私事。” |
| 獨樹一格 | 辞典解释独树一格 dú shù yī gé 比喻自成一家，拥有独自的品味和风格。 如：「他的画风独树一格，在当今画坛有很高的评价。」 |
| 风赋 | 风赋 《风赋》是战国末期文学家宋玉创作的文学作品。这篇文章以风为题材，分为四个层次。首先写宋玉与楚襄王间关于风的一段对话，提出庶人不能享受大王之风；接着描写风的性质和动态；再描写大王之雄风的性状，指出它“清凉增欷，清清泠泠，愈病析醒，发明耳目，宁体便人”；最后描写庶人之雌风的性状，指出它“驱温致湿，中心惨怛，生病造热”，不利于人。作品采用夸张的手法，通过“大王之雄风”和“庶人之雌风”的对比描写，使大王奢侈豪华的生活和庶人贫穷悲惨的生活形成鲜明的对照，揭露社会生活中不平等的现象。通篇采用铺陈笔法，刻画风的动态十分细致。 |
| 婁東派 | 辞典解释娄东派 lóu dōng pài 清代山水画流派之一。山水画家王原祁，继其祖父王时敏家学，效法黄公望，名重于康熙间，一时师承者甚多。王为江苏太仓人，娄江东流经过太仓，故称为「娄东派」。此派画风崇古保守，对清代山水画有很大的影响。 也称为「太仓派」。 |
| 李劉馬夏 | 辞典解释李刘马夏 lǐ liú mǎ xià 南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏珪四人的合称。李唐时间较早，画风为刘、马、夏所师法，成为南宋画院主流。对后来明代的浙派和院体山水，影响甚大。 也称为「南宋四家」。 |
| 盧稜伽 | 辞典解释卢棱伽 lú líng qié 人名。唐朝画家，长安人（今陕西西安) ，生卒年不详。师事吴道子，画风细致而精致，物象全备。擅做佛像、经变，曾画过许多壁画，如成都大圣慈寺的行道高僧及长安庄严寺的三门，因而受到吴道子赞赏。也作「卢楞伽」。 |
| 風賦 | 风赋 《风赋》是战国末期文学家宋玉创作的文学作品。这篇文章以风为题材，分为四个层次。首先写宋玉与楚襄王间关于风的一段对话，提出庶人不能享受大王之风；接着描写风的性质和动态；再描写大王之雄风的性状，指出它“清凉增欷，清清泠泠，愈病析醒，发明耳目，宁体便人”；最后描写庶人之雌风的性状，指出它“驱温致湿，中心惨怛，生病造热”，不利于人。作品采用夸张的手法，通过“大王之雄风”和“庶人之雌风”的对比描写，使大王奢侈豪华的生活和庶人贫穷悲惨的生活形成鲜明的对照，揭露社会生活中不平等的现象。通篇采用铺陈笔法，刻画风的动态十分细致。 |
| 焦墨 | 焦墨 焦墨或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。黄宾虹晚期作品多有枯笔山水，画风浑厚华滋，笔墨深沉而浓黑，当为焦墨画者之楷模。后者有张仃、林兰子、崔振宽、赵亚铭、向维果、陈沫吾、陈火箭、尹大德等皆擅以焦墨作画。 |
| 瓷刻 | 瓷刻 瓷刻：在上釉烧成的素色瓷器上，用钨钢刀或金钢石刀搂刻书、画的一种工艺品。制作过程是：先用刀尖刻出点线，再涂墨上蜡，即在瓷面上出现山水、花鸟等画面或各种书体的字迹，既保持了传统的书、画风格，又发挥了晶莹光洁的瓷面特色，收到相得益彰的效果，且经久不泯。 |
| 涂白 | 涂白 涂白,原名张德春,1958年生，毕业于中央工艺美术学院，曾任教于福州大学工艺美术学院，作品参加全国六届美展,长期从事美术设计工作,并获全国一等奖,二等奖，其作品造型谨严，形线相融，自成一格。后转攻中国人物画，尤注重以中西融合的思路探索水墨画创新，笔墨简括而具峻拔纵逸之意趣，画风带有强烈的现代气息。 |
| 塗白 | 涂白 涂白,原名张德春,1958年生，毕业于中央工艺美术学院，曾任教于福州大学工艺美术学院，作品参加全国六届美展,长期从事美术设计工作,并获全国一等奖,二等奖，其作品造型谨严，形线相融，自成一格。后转攻中国人物画，尤注重以中西融合的思路探索水墨画创新，笔墨简括而具峻拔纵逸之意趣，画风带有强烈的现代气息。 |
| 掇畫 | 辞典解释掇画 duó huà 一种由曾佑和所独创的画风。打破绘画和纸材制造的界限，透过多种纸材质感的对比、映照，以及空间、肌理的前后穿插，以像诗词、音乐的律动方式呈现。同时取法古玉的淡晕或陶瓷、漆器浑厚的色彩，作简洁轻淡的构图与色彩。 |
| 威尼斯畫派 | 辞典解释威尼斯画派 wēi ní sī huà pài 西元十五、六世纪文艺复兴时期，以义大利的威尼斯为中心形成的画风。其作品色彩华艳，造形丰美，擅长大气魄的描写，以表现人世的甜美与欢乐。代表画家有狄襄、吉奥乔尼、提香等。 |
| 桃花塢木版年畫 | 辞典解释桃花坞木版年画 táo huā wù mù bǎn nián huà 中国江南一带著名的木版年画，以在江苏苏州桃花坞地方生产而得。兼用著色与彩色套版两种印刷方法，题材众多，画风细致。始于明代，盛于清雍正、乾隆年间，后因石印术兴起而逐渐衰落。 |
| 西那畫派 | 辞典解释西那画派 xī nà huà pài 义大利画派之一，该派表现温和感情的绘画风格。代表作家有杜绰（Duccio）、安日里(Angelico）等。 |
| 龐貝壁畫 | 辞典解释庞贝壁画 páng bèi bì huà 义大利古城庞贝因维苏威火山爆发而被湮没，在十七世纪末被挖掘出来，所保留的壁画可以显示希腊末期的绘画风格，成为重要的美术研究资料。 |
| 刚健 | 刚健 刚健， 拼音：gāng jiàn 【形】（性格、风格、姿态等）坚强有力。是刚强、雄伟的风格形态。 如：画风刚健质朴。刚健的作品，气势豪迈壮阔，感情奔放激烈，笔力刚健遒劲，境界雄奇浑厚，具有阳刚之美。 |
| 剛健 | 刚健 刚健， 拼音：gāng jiàn 【形】（性格、风格、姿态等）坚强有力。是刚强、雄伟的风格形态。 如：画风刚健质朴。刚健的作品，气势豪迈壮阔，感情奔放激烈，笔力刚健遒劲，境界雄奇浑厚，具有阳刚之美。 |