打油诗中的修辞艺术

打油诗中的修辞艺术

  在我国的俗文学中,打油诗有其独特的地位。它对抗绮靡的诗风,回避富丽的辞藻,以俗抗雅。它不受格律的束缚,对抗温柔敦厚的诗教。它在汉字上巧做文章,修辞魅力令人称奇。打油诗中的汉字修辞艺术,主要包括以下几种方式:

  一、列锦列锦是指名词密集排列,犹如一匹匹锦缎相继陈设。

  不少列锦格都是“名词+名词”的并列,省却了副词、介词、连词等连接成分,语言更为精练。如古代一个自称“诗伯”的人写的《宿山房即事》:

  一个孤僧独自归,关门闭户掩柴扉。

  半夜三更子时分,杜鹃谢豹啼子规。

  诗中“半夜”“三更”“子时分”是同一时刻,“杜鹃”“谢豹”“子规”为同一鸟类的正、别名。此诗讽刺了诗文中常见的啰唆、繁冗、拖沓的毛病。

  二、析字析字是将汉字进行拆分、组合以达到特殊表达目的,或把一个合体汉字拆成几个相对独立而又各有意义的部分,或把几个汉字合成一个汉字。

  如:

  有“木”也是“棋”,无“木”也是“其”。

  去了“棋”边“木”,添“欠”变成“欺”。

  鱼游浅水遭虾戏,虎落平阳被犬欺。

  这是一个失官之人面对别人的嘲笑而写的打油诗。诗中用“其”和“木”合成了“棋”字,用“其”和“欠”字合成了“欺”字,不甘示弱地反驳了对方的嘲讽。

  三、双关双关就是指利用汉字语音语义的特点使文字同时表达两层意义,分谐音双关和语义双关两种。

  前者是利用汉字同音的特点,后者是利用汉字多义的`特点。如:

  两人同乘舟,去访欧阳修。

  修已知道你,你还不知修。

  相传一自命才子的人想找欧阳修较量,在江边遇到欧阳修,“才子”开口说出前两句后就卡壳了,欧阳修就接上了后两句。这里“不知修”与“不知羞”谐音,讽刺了“才子”的无知与狂妄。

  四、叠音叠音就是重叠使用同音或近音的汉字。

  如:

  似玉来投“狱”,抛家去就“枷”。

  可怜两片木,夹着一枝花。

  这是五代才子何仲举交不起赋税被抓进监狱时写的打油诗。诗中“玉”和“狱”音同,“家”和“枷”音同,读来有一种回环往复的音效。

  五、叠字叠字是把同一的字接二连三地用在一起。

  其长处是音节自然和谐,读来琅琅上口,情趣盎然。如:

  渺渺茫茫墨泼天,飘飘拂拂雨如烟。

  苍苍翠翠山遮寺,白白红红花满川。

  整整齐齐沙上雁,来来往往渡头船。

  行行坐坐看无尽,世世生生作语传。

  诗中每句都用到了叠字,写了天、雨、寺、花、雁、船等六种景物,美好景色清晰地进入了人们的眼帘。

  六、夸张夸张就是在原事物上夸大或缩小,以起到强化作用。

  如:

  主人之刀利且锋,主母之手轻且松。

  一片切来薄如纸,轻轻装上无二重。

  忽然窗下微风起,飘飘吹入九霄中。

  急忙使人四处觅,已过巫山十二峰。

  这是一塾师因东家极为吝啬而写的打油诗。诗中写肉片切得如纸片一样薄,被微风吹得无影无踪,这是夸大了的描写,有力地讽刺了东家的悭吝。

  七、顶真顶真要求前句的末一字或几字是后句的起首,运用顶真可使语句递接紧凑。

  如:

  奈何奈何又奈何,奈何今日雨滂沱。

  滂沱雨祝陶公寿,寿比滂沱雨更多。

  这是郑板桥为一陶姓朋友祝寿时写的打油诗。诗中“奈何”“滂沱”“寿”构成顶真,前后语气连贯自然。

  八、倒装倒装是为求押韵或讽刺之需要,故意将某些双音词前后颠倒入诗。

  如:

  改行当郎中,大门挂牌招。

  如何作元解,归去学潜陶。

  一个学问半通不通的解元把“中郎”误解为“郎中”,有人嘲笑他,写了这首打油诗。诗中有意颠倒了中郎、招牌、解元、陶潜四个词语,收到了很好的讽刺效果。

  打油诗中除了这些常见的汉字修辞方式外,还有很多,这里介绍的只是一些常见的艺术形式。

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* 在我国的俗文学中,打油诗有其独特的地位。它对抗绮靡的诗风,回避富丽的辞藻,以俗抗雅。它不受格律的束缚,对抗温柔敦厚的诗教。它在汉字上巧做文章,修辞魅力令人称奇。打油诗中的汉字修辞艺术,主要包括以下几种方式: 一、列锦列锦是指名词密集排列,犹 ......