描写春天的诗句

描写春天的诗句

  春日,阳光那么的明媚温暖,万物复苏一片生机,古人又怎么会放过如此悠闲的时刻呢!接下来小编搜集了描写春天的诗句,仅供大家参考,希望帮助到大家。

  描写春天的诗句

  1) 江南无所有,聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

  2) 有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

  3) 红豆生南国,春来发几枝。——王维《相思》

  4) 国破山河在,城春草木深。——杜甫《春望》

  5) 杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》

  6) 笛中闻折柳,春色未曾看。——李白《塞下曲六首·其一》

  7) 年年负却花期!过春时,只合安排愁绪送春归。——张惠言《相见欢·年年负却花期》

  8) 扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》

  9) 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳 / 柳枝词》

  10) 月出惊山鸟,时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

  11) 芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

  12) 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

  13) 红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》

  14) 小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

  15) 寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

  16) 江碧鸟逾白,山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》

  17) 人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

  18) 云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》

  19) 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》

  20) 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

  21) 春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

  22) 相见时难别亦难,东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

  23) 流水落花春去也,天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

  24) 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

  25) 春江潮水连海平,海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

  26) 人闲桂花落,夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

  27) 读书不觉已春深,一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

  28) 等闲识得东风面,万紫千红总是春。——朱熹《春日》

  29) 春风又绿江南岸,明月何时照我还?——王安石《泊船瓜洲》

  30) 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

  31) 谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》

  32) 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

  33) 春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》

  34) 红泪偷垂,满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》

  35) 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》

  36) 日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》

  37) 好雨知时节,当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

  38) 若待上林花似锦,出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》

  39) 满目山河空念远,落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

  40) 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

  41) 池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

  42) 草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

  43) 海棠未雨,梨花先雪,一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

  44) 花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》

  45) 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》

  46) 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳 / 柳枝词》

  47) 一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

  48) 唯有门前镜湖水,春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

  49) 风乍起,吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门·风乍起》

  50) 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》

  51) 雪消门外千山绿,花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

  52) 三分春色二分愁,更一分风雨。——叶清臣《贺圣朝·留别》

  53) 家在梦中何日到,春来江上几人还?——卢纶《长安春望》

  54) 别来春半,触目柔肠断。——李煜《清平乐·别来春半》

  55) 江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。——寇准《江南春·波渺渺》

  56) 雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

  57) 人面不知何处去,桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

  58) 春宵一刻值千金,花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

  59) 夜月一帘幽梦,春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

  60) 桃花春色暖先开,明媚谁人不看来。——周朴《桃花》

  61) 花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。——欧阳修《长相思·花似伊》

  62) 燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》

  63) 绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》

  64) 胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。——朱熹《春日》

  65) 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

  66) 爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

  67) 春水碧于天,画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

  68) 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

  69) 迟日江山丽,春风花草香。——杜甫《绝句二首》

  70) 一叫一回肠一断,三春三月忆三巴。——李白《宣城见杜鹃花 / 子规》

  拓展:描写春天的古诗孟浩然的《春晓》赏析

  《春晓》这一首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。

  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《春晓》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。孟浩然要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。

  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,孟浩然选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是孟浩然思想活动的`启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。孟浩然抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着孟浩然思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,孟浩然都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是孟浩然在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了孟浩然的感受,表现了孟浩然内心的喜悦和对大自然的热爱。

  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《春晓》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?

  施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)这一首小诗仅仅四行二十个字,写来却曲屈通幽,回环波折。首句破题,“春”字点明季节,写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中,孟浩然睡得真香,以至旭日临窗,才甜梦初醒。流露出孟浩然爱春的喜悦心情。次句写春景,春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头,一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”,古诗为了押韵,词序作了适当的调整。三句转为写回忆,孟浩然追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前,联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象,由喜春翻为惜春,孟浩然把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜,惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了孟浩然对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化,都很富有情趣,能给人带来无穷兴味。

  《春晓》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓,景真情真,就像是从孟浩然心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着孟浩然的生命,跳动着孟浩然的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。孟浩然情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓。“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。

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