奏曲造句
“奏曲”的解释
51、这位作曲家已将肖邦的小夜曲改编为合奏曲。
52、听着他人的歌，哼着本身的合奏曲……
53、本文作者主要对该剧的最后一个间奏曲和终曲在音乐的形态以及创作手法等方面进行深入的分析，并对贝尔格在本歌剧创作中的美学观进行了探索。
54、此曲是巴赫组织最为严密高效的前奏曲与赋格之一。
55、小提琴协奏曲：为一个天使的记忆：I。行板，谐谑曲。
56、维瓦尔第：D小调抒情维奥尔琴、鲁特琴与弦乐二重协奏曲，RV.540。
57、我们的生命，像世界的协奏曲，由相异的因素组成——由各种各样的声调组成，美妙的和刺耳的，尖锐的和平展的，活泼的和庄严的。蒙田
58、以中国民歌作为钢琴变奏曲主题的音乐作品，融合了民族音乐元素与西方作曲技法。
59、平均律钢琴集24首，收集的前奏曲和赋格，第2册。
60、他对钢琴的地位犹如享德尔之对清唱剧，莫扎特之对协奏曲和歌剧，贝多芬之对交响曲，以及舒伯特之对德国民谣。
61、协奏曲最初是指16世纪用乐器伴奏的合唱曲，独奏协奏曲是18世纪形成的。
62、笔者试图对拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲进行兼顾音乐内涵的社会历史分析和本体艺术分析，并得出指导演奏的理论依据。
63、这首小提琴协奏曲的独奏者是梅纽因。
64、肖邦是小型曲式大师：他使祖国的波洛奈兹舞曲和玛祖卡舞曲得以广泛流传，并以他的练习曲和前奏曲所表现出的卓越才华闻名于世。
65、大调竖琴和长笛协奏曲，K.299：第二乐章，小行板。
66、要当个好乐师，不仅必须记住自己应演奏的部分，而且要能够即兴创作出新的变奏曲调。
67、他们会事先交流好要演出一段怎样的乐章,好吧,我们要出一段三十二小节的独奏曲。
68、肖邦绝大多数的作品是钢琴独奏曲，但最为出名的却是他的两首协奏曲。
69、或者是木管乐器,换句话说,这里演奏的是什么乐器,还有柴可夫斯基在这首协奏曲的开始部分,运用了动机还是主题。
70、研究人员介绍，新发现的G大调前奏曲比协奏曲略微更加“完善”。
71、还包括摘录自梁山伯与祝英台，本来写为小提琴协奏曲利用西方的管弦乐文书，并可以说是最知名的中文作品。
72、大调单簧管和管弦乐队协奏曲，K。622：柔板。
73、他还会与香港小交响乐团一起演奏李斯特和拉威尔两首著名协奏曲，并在独奏会上献上李斯特、弗朗克和圣桑的作品。
74、选自尤金娜保留下来的录音第五卷：莫扎特A大调第23钢琴与管弦乐队协奏曲，作品488，1943年应斯大林个人要求连夜录制。
75、这位作曲家把一首简单的民歌小调改编成一首复杂的变奏曲.
76、管弦乐队在芭蕾舞开始之前演奏了一段很短的前奏曲。
77、德国人把这些攻击描述成德国与中国政府会面的前奏曲。
78、最近，在参加奥菲斯室内乐团排演贝多芬的“皇帝协奏曲”过程中，里昂?弗莱舍评论道：“这段曲子一直以来是靠指挥家来衔接的，但是我们的表演已经不止一次地证明没有指挥也能演奏地很出色。
79、著名的音乐家正在创作一部大型变奏曲。
80、爱是人生的和弦，不是孤单的独奏曲。
81、巨石人像一般的三十二首变奏曲狄亚贝里主题变奏曲只好暂时割爱但是像小曲这样的小品是可以推荐的，登堂是不够的还须入室就得听他的室内乐尤其是弦乐四重奏我们不妨先选读两手降E大调四重奏（作品74，别名竖琴四重奏）F大调四重奏（作品59之1）它们平易近人听了不难渐入佳境可以为进一步读他的室内乐作品打下基础。辛丰年
82、安东尼奥维瓦尔第。前奏曲从大调小提琴奏鸣曲作品6号2。
83、第二号法国组曲令人惊艳地生动，第六号帕蒂塔和意大利协奏曲也是充满精神与鲜活感。
84、肖邦已经向人们证明，一支交响乐队所能发挥的神韵及所有音域范围都能从一首钢琴独奏曲中得到体现。
85、脸上出汗了。我静静地躺着，聆听着窗外蟋蟀的合奏曲，思绪被牵回到了童年的时光。
86、勃拉姆斯共写有十八首间奏曲，它们在风格上既相似又有所不同。
87、你可能会每天练习30分钟,然后不切实际的尝试着去演奏“Gisoco间奏曲”.
88、巴赫的古钢琴音乐深受其管风琴音乐的影响，某些前奏曲与赋格、组曲中的萨拉班德舞曲常常充满了庄重深刻的宗教精神。
89、题字成为十个月后该部全体投降清军的前奏曲。
90、在变奏曲I，II专辑，马克西姆认为柴科夫斯基的“B小调钢琴协奏”是最难学的。
91、跟着本站的课程学习其中的独奏曲，有一点特别值得一提，学习如何扔掉谱子去学习。
92、爱情是生命中的合奏曲，而不是独奏曲。
93、贝多芬：小提琴协奏曲，第1，2号浪漫曲。
94、大调长笛与竖琴协奏曲，K。299：第二乐章：小行板。
95、再加一把中提琴或者一支单簧管，我们就能演奏莫扎特的五重奏、勃拉姆斯的六重奏，以及莫扎特和勃拉姆斯的单簧管五重奏曲。
96、有一次,我听了布伦德尔演奏贝多芬全部的协奏曲.
97、当你们创作这些演奏曲时心里在想些什麽呢？
98、音乐会以一首钢琴独奏曲开始的。
99、先选择第一支独奏曲的一部分，然后在选择另一支独奏曲的部分，接着加入自己的部分。
100、第四章是拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲的风格特征，包括其民族风格的继承、浪漫风格的创新和悲剧风格的发扬。