形容水墨画的词语
形容水墨画的词语：1. 淡雅；2. 清新；3. 凝重；4. 恬淡；5. 深邃；6. 神秘；7. 沉静；8. 趣味；9. 优美；10. 纯净；11. 恬静；12. 幽远；13. 隽永；14. 朦胧；15. 恍惚；16. 悠然；17. 纤巧；18. 俊逸；19. 婉约；20. 留白
形容水墨画的词语 相关词语和解释
| 词语 | 拼音/解释 |
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| 水墨画 | 水墨画 （中国画）水墨画：由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画，是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。也称国画，中国画。墨水画是中国传统画之一。墨水是国画的起源，以笔墨运用的枝法基础画成墨水画。线条中锋笔，侧锋笔，顺锋和逆锋，点染，擦，破墨，拨墨的枝法。墨于水的变化分为五色。画成作品，题款，盖章。就是完整的墨水画作品。 基本的水墨画，仅有水与墨，黑与白色，但进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩缤纷。后者有时也称为彩墨画。在中国画中，以中国画特有的材料之一，墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次。别有一番韵味称为“墨韵”。而形成水墨为主的一种绘画形式。 |
| 水墨畫 | 水墨画 （中国画）水墨画：由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画，是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。也称国画，中国画。墨水画是中国传统画之一。墨水是国画的起源，以笔墨运用的枝法基础画成墨水画。线条中锋笔，侧锋笔，顺锋和逆锋，点染，擦，破墨，拨墨的枝法。墨于水的变化分为五色。画成作品，题款，盖章。就是完整的墨水画作品。 基本的水墨画，仅有水与墨，黑与白色，但进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩缤纷。后者有时也称为彩墨画。在中国画中，以中国画特有的材料之一，墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次。别有一番韵味称为“墨韵”。而形成水墨为主的一种绘画形式。 |
| 水墨 | 水墨 （汉语词语）水墨是一个汉语词汇，拼音为shuǐ mò，指水和墨。多用以指一种不着彩色，纯以水墨点染的绘画法；水墨画的简称；浅黑色。常形容或借指烟云。出自《所知从事近藩偶有怀寄》。 |
| 匡庐图 | 匡庐图 《匡庐图》传为五代时期荆浩创作绢本墨笔画，现藏于中国台北故宫博物院。 全幅用水墨画出，画法皴染兼备，充分发挥了水墨画的长处。画幅上部危峰重叠，高耸入云，山巅树木丛生，山崖间飞瀑直泻而下，大有“银河落九天”之势。山腰密林之中深藏一处院落，从院落之中一路下山，山道蜿蜒盘旋，道旁溪流宛转曲折，最后注入山下湖中。山脚水边，巨石耸立，村居房舍掩映于密林之中。水上有渔人撑船，不远的坡旁路上，有一人正赶着毛驴慢行。画中只有两人，人物在画中只作为陪衬。其中有宋高宗所书“荆浩真迹神品”六个字，一般认为是其真迹。 此画画中绝磴悬崖，平麓云林，虽看不出具体皴法。但笔墨间表现出了山的雄伟气势，烟岚的深远缥缈，比唐代山水大大前进了一步。 |
| 积墨 | 积墨 积墨，中国画技法名。指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯。”作为一种技法和语汇，积墨在水墨画的发展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水画领域。 |
| 積墨 | 积墨 积墨，中国画技法名。指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯。”作为一种技法和语汇，积墨在水墨画的发展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水画领域。 |
| 水墨图 | 水墨图 shuǐ mò tú 水墨图 意思是指：水墨绘成的图画。 引用于: 宋 黄庭坚 《次韵寅庵》之一：“四时说尽菴前事，寄远如开水墨图。” 宋 杨万里 《晚风寒林》诗：“树无一叶万梢枯，活底秋江水墨图。” 元 徐再思 《卖花声·春游》曲：“碧桃红杏桃源路，绿水青山水墨图。” |
| 水墨圖 | 水墨图 shuǐ mò tú 水墨图 意思是指：水墨绘成的图画。 引用于: 宋 黄庭坚 《次韵寅庵》之一：“四时说尽庵前事，寄远如开水墨图。” 宋 杨万里 《晚风寒林》诗：“树无一叶万梢枯，活底秋江水墨图。” 元 徐再思 《卖花声·春游》曲：“碧桃红杏桃源路，绿水青山水墨图。” |
| 清溪渔隐图 | 清溪渔隐图 《清溪渔隐图》是宋代画家李唐创作的长卷绢本水墨画，中国台北故宫博物院藏。 全卷描绘钱塘一带山区雨后景色，绿树块，用劲细流畅的线条写水流、芦苇，用重笔浓覆，坡泥湿翠，溪水湍流，前端一村翁垂钓江苇间，点出“清溪渔隐”的主题。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石细，纵中有涩，重中有轻，有一种节奏美。 |
| 秋风纨扇图 | 秋风纨扇图 《秋风纨扇图》是明代画家唐寅创作的一幅纸本水墨画。作品现藏于上海博物馆。 《秋风纨扇图》画中描绘了立有湖石的庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。该画为唐寅绘画的代表作，不仅仅是人物形态刻画得十分准确，线条如飞，墨色如韵，还把画家本人的心情展现得含蓄而丰富，直接而妥贴。 |
| 木刻水印 | 木刻水印 木刻水印，是中国特有的传统复制工艺。专门用来复制水墨画、彩墨画和绢画等手迹艺术品。印刷的成品，能保持原作的风格达到乱真的效果，被誉为“再创造的艺术”。 一种彩色套印技术，用于复制美术品，根据画稿着色浓淡、阴阳向背的不同，分别刻成许多板块，依照色调进行套印或叠印。旧称饾版。 |
| 河上花图 | 河上花图 《河上花图》是清代画家朱耷1697年创作的一幅纸本水墨画，该画现收藏于天津博物馆。 该画描绘了河上花卉，卷首荷花满塘，或映目盛开，或含苞待放。荷叶欹正俯仰，荷梗圆劲挺拔，随风摇曳，清逸多姿。墨气纵横，用笔似游龙盘旋充分体现了其大写意的特点。 |
| 画种 | 画种 即绘画的种类。我们平常说的绘画是指“架上绘画”，如：中国画、油画、版画、水彩画、漆画、色粉笔画等。从整体上分可概括为两大类：素描和色彩（个人观点），具体一点的话，象中国画（也叫水墨画）里还分写意国画（包括大写意、小写意）和工笔国画（也叫工笔重彩）；若按内容分有人物画（肖像画）、风景画（山水画）、动物画、花鸟画、静物画等；还可从其他角度分，如农民画、风俗画、儿童画等。 |
| 泼墨仙人图 | 泼墨仙人图 《泼墨仙人图》是南宋画家梁楷创作的纸本水墨人物画作品，收藏于台北故宫博物院。 《泼墨仙人图》画面上的形象是一位袒胸露怀的“仙人”，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬，像是行走在云雾之中，其脸部的眉、眼、鼻、嘴拥成一团，下巴胡子邋遢，似乎形象很猥琐，但却是尽脱俗相，透出傲骨的仙气。 《泼墨仙人图》该画作是现存最早的一幅泼墨写意人物画，是对传统线型经典语言的背离，是墨象语言真正独立的标志。 |
| 木版水印 | 木版水印 （中国古代彩色版画印刷术）木版水印（古代彩色版画印刷术）水印字画是中国传统特有的版画印刷技艺。它集绘画、雕刻和印刷为一体，根据水墨渗透原理显示笔触墨韵，既可用以创作体现自身特点的艺术作品，也可逼真地复制各类中国字画。木版水印字画在我国具有悠久的历史。远在唐代，单色木版印刷已经具有相当水平。明末以十竹斋为代表的“饾版”、“拱花”等套色叠印，表明技术有了更大的进步。由于这项技艺始终基于手工进行，所以中国目前纯粹作为非物质文化遗产予以继承和发展。 |
| 墨花 | 墨花 墨花：汉语词汇 墨花：苏轼诗作 墨花 （汉语词汇）墨花是古代汉语常用词汇，指砚石上的墨渍花纹，也指水墨花卉画。 |
| 被中画腹 | 被中画腹 【释义】：相传唐书法家虞世南习书颇勤，但不喜水墨临写，每于睡眠时在被中用手指画腹，揣摩笔意。【释义】：相传唐书法家虞世南习书颇勤，但不喜水墨临写，每于睡眠时在被中用手指画腹，揣摩笔意。 |
| 水笔 | 水笔 水笔，是一个汉语词语，拼音是shuǐ bǐ，是写小楷或书画兼用的较硬的一种毛笔。也指用来画水彩画的毛笔以及自来水笔（笔杆内有贮存墨水装置的钢笔）。 |
| 水筆 | 水笔 水笔，是一个汉语词语，拼音是shuǐ bǐ，是写小楷或书画兼用的较硬的一种毛笔。也指用来画水彩画的毛笔以及自来水笔（笔杆内有贮存墨水装置的钢笔）。 |
| 墨竹 | 墨竹 墨竹是竹子的一种，墨画的竹子，相传始于唐代吴道子。北宋的文同、清代的郑板桥都是画墨竹的名家。北宋画家文同作品。图中竹竿像弓，弹性十足、竹叶如剑、蓄势待发，展现了强劲的笔力。 |
| 畫種 | 画种 即绘画的种类。我们平常说的绘画是指“架上绘画”，如：中国画、油画、版画、水彩画、漆画、色粉笔画等。从整体上分可概括为两大类：素描和色彩（个人观点），具体一点的话，象中国画（也叫水墨画）里还分写意国画（包括大写意、小写意）和工笔国画（也叫工笔重彩）；若按内容分有人物画（肖像画）、风景画（山水画）、动物画、花鸟画、静物画等；还可从其他角度分，如农民画、风俗画、儿童画等。 |
| 涂白 | 涂白 涂白,原名张德春,1958年生，毕业于中央工艺美术学院，曾任教于福州大学工艺美术学院，作品参加全国六届美展,长期从事美术设计工作,并获全国一等奖,二等奖，其作品造型谨严，形线相融，自成一格。后转攻中国人物画，尤注重以中西融合的思路探索水墨画创新，笔墨简括而具峻拔纵逸之意趣，画风带有强烈的现代气息。 |
| 塗白 | 涂白 涂白,原名张德春,1958年生，毕业于中央工艺美术学院，曾任教于福州大学工艺美术学院，作品参加全国六届美展,长期从事美术设计工作,并获全国一等奖,二等奖，其作品造型谨严，形线相融，自成一格。后转攻中国人物画，尤注重以中西融合的思路探索水墨画创新，笔墨简括而具峻拔纵逸之意趣，画风带有强烈的现代气息。 |
| 水画 | 水画 （作画的一种拓画技法）水画：也可以称为水拓画·拓墨画·无笔画。就是用容器装满水，对水进行处理后，在水上点滴墨·色【油画颜料·国画颜料·墨水·墨汁·油漆等】利用水的张力，使其颜料在水面上形成画面，将其有吸水性的画纸铺于水面，水面之墨·色被吸收的一种画法。 |
| 水畫 | 水画 （作画的一种拓画技法）水画：也可以称为水拓画·拓墨画·无笔画。就是用容器装满水，对水进行处理后，在水上点滴墨·色【油画颜料·国画颜料·墨水·墨汁·油漆等】利用水的张力，使其颜料在水面上形成画面，将其有吸水性的画纸铺于水面，水面之墨·色被吸收的一种画法。 |
| 墨法 | 墨法 墨法亦称“血法”，又曰用墨之法。谈墨法离不开水。既是水墨，当以墨为体，以水为用。“墨分五彩”，墨法的运用源自于中国造纸术的产生，“笔墨”二字永远成为中国绘画区别于其他画种的本质特征。常用墨法包括破墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法和冲墨法。 |
| 朱耷 | 朱耷 朱耷（1626年—约1705年），明末清初画家，中国画一代宗师。谱名统托[quàn，上林下金]，字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗、刃庵等，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人。 他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，本是皇家世孙。明亡后削发为僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择背过身去，与世隔绝，在创作中安放自己孤独的灵魂。用他自己的话说，“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。” （概述内图片来源：清·黄安平为八大山人写照《个山小像》八大山人纪念馆藏） |
| 文人画 | 文人画 文人画（Literati painting），也称“士大夫写意画”、“士夫画”，古代艺术教育内容。泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画。别于民间和宫廷画院的绘画。始于唐代王维。作者一般回避社会现实，多取材于山水、花木，以抒发个人“性灵”，间亦寓有对民族压迫或腐朽政治的愤懑之情。标榜“士气”、“逸品”，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，并重视书法、文学等修养及画中意境之表达。对传统美育思想及水墨、写意等技法的发展，颇有影响。近代陈衡恪认为“文人画有四个要素：人品、学问、才情和思想。具此四者，乃能完善”。 |
| 画眉墨 | 画眉墨 画眉墨，（画眉墨）一种墨名。五代时（一说为宋代）易水人张遇，善制墨，所制与李廷珪墨齐名。宫中取其墨，烧去烟，用以画眉，故名“画眉墨”。 |
| 畫眉墨 | 画眉墨 画眉墨，（画眉墨）一种墨名。五代时（一说为宋代）易水人张遇，善制墨，所制与李廷珪墨齐名。宫中取其墨，烧去烟，用以画眉，故名“画眉墨”。 |
| 渲染 | 渲染 （绘图术语）渲染，是CG的最后一道工序（当然，除了后期制作）也是最终使你图像符合你的3D场景的阶段。英文为Render，也有的把它称为着色，但一般把Shade称为着色，把Render称为渲染。因为Render和Shade这两个词在三维软件中是截然不同的两个概念，虽然它们的功能很相似，但却有不同。Shade是一种显示方案，一般出现在三维软件的主要窗口中，和三维模型的线框图一样起到辅助观察模型的作用。很明显，着色模式比线框模式更容易让我们理解模型的结构，但它只是简单的显示而已，数字图像中把它称为明暗着色法。在像Maya这样的高级三维软件中，还可以用Shade显示出简单的灯光效果、阴影效果和表面纹理效果，当然，高质量的着色效果是需要专业三维图形显示卡来支持的，它可以加速和优化三维图形的显示。但无论怎样优化，它都无法把显示出来的三维图形变成高质量的图像，这是因为Shade采用的是一种实时显示技术，硬件的速度限制它无法实时地反馈出场景中的反射、折射等光线追踪效果。而现实工作中我们往往要把模型或者场景输出成图像文件、视频信号或者电影胶片，这就必须经过Render程序。 Shade窗口，提供了非常直观、实时的表面基本着色效果，根据硬件的能力，还能显示出纹理贴图、光源影响甚至阴影效果，但这一切都是粗糙的，特别是在没有硬件支持的情况下，它的显示甚至会是无理无序的。 渲染 （汉语词汇）渲染是一个汉语词语，拼音是 xuàn rǎn，有四层含义。一指中国画技法的一种。以水墨或淡彩涂染画面，以烘染物像，增强艺术效果。二指物像间的衬托。三指文艺创作的一种表现手法。对所写对象作突出的描写、形容、拱托。四指对事物铺张、夸大。出自明代杨慎的《艺林伐山·浮渲梳头》：“画家以墨饰美人鬓发谓之渲染。” |
| 焦墨 | 焦墨 焦墨或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。黄宾虹晚期作品多有枯笔山水，画风浑厚华滋，笔墨深沉而浓黑，当为焦墨画者之楷模。后者有张仃、林兰子、崔振宽、赵亚铭、向维果、陈沫吾、陈火箭、尹大德等皆擅以焦墨作画。 |
| 长江万里图 | 长江万里图 （吴冠中画作）《长江万里图》为吴冠中创作的水墨书画类型绘画作品，描绘了万里长江沿途的壮丽云山、幽谷山村、城乡屋宇、江上风帆等。集中反映了画家以气势取胜的艺术风采。 |
| 被中畫腹 | 被中画腹 【释义】：相传唐书法家虞世南习书颇勤，但不喜水墨临写，每于睡眠时在被中用手指画腹，揣摩笔意。【释义】：相传唐书法家虞世南习书颇勤，但不喜水墨临写，每于睡眠时在被中用手指画腹，揣摩笔意。 |
| 仙手 | 仙手 （词语）词语仙手：xiān shǒu 仙手。画家仙手：仙手，寓意“借得神仙之手为万物写神”，号观荷塘主人 ，现为当代职业画家，生于北京，80后，大学美术专业系毕业，从小研习中国水墨画至今已有十年绘画和创作经验。她多以中国水墨写意画手法表达，作品已形成了大气雄浑、朴茂静溢而空明中又流露出高雅的特有艺术风格，被誉为当今画鱼仙手。作品有《百舸争流》、《长年有余》、《初晴》、《教子图》等。 |
| 米派 | 米派 宋代山水画流派之一。米芾（古代著名书法家）所创，其子米友仁又加以继承发展，其特点在于用水墨点染的方法，描绘烟云掩映的山川景色，自称“墨戏”，世称米氏云山”，或称“米家山水”。 |
| 烘托 | 烘托 烘托：1、指陪衬，使明显突出；中国画技法名；文学创作的一种表现手法，即通过侧面描写，使所要表现的事物鲜明突出。 2、国画的一种画法，用水墨或淡的色彩点染轮廓外部，使事物鲜明突出。 3、写作方法:烘托景等事物来突出某种事物。 |
| 彩墨 | 彩墨 彩墨是指绘画之颜料，制成墨的形状。古人作画，初用水墨，唐代时始用青绿。 |
| 水墨動畫影片 | 辞典解释水墨动画影片 shuǐ mò dòng huà yǐng piàn 运用中国水墨渲染特色绘制人物、山水的动画影片。 |
| 染渲 | 染渲 染渲是一个汉语词汇，拼音为rǎn xuàn，基本意思是中国画技法的名称，用水墨或淡彩烘染画面。 |
| 磁州窑 | 磁州窑 （中国著名民间瓷窑）磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代叫磁州，故名。 磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河。 磁州窑品种诸多，以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。 |
| 磁州窯 | 磁州窑 （中国著名民间瓷窑）磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代叫磁州，故名。 磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河。 磁州窑品种诸多，以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。 |
| 滃染 | 滃染 滃染是一个汉语词语，拼音wēng rǎn，是中国绘画技法一种，即用水墨淡彩润画面，不露或少露笔痕。 |
| 石纲 | 石纲 石纲 (1967.7—) 湖南长沙人。 擅长中国画。 长沙书画院画家。作品《团扇系列之八》荣获’92国际水墨画大奖赛优秀奖，《苍苍暗绝谷》获首届全国中国山水画展优秀奖，《楚地之灵》、《春兆》（合作）入选首届全国中国画展览，《扇面结集·楚云》入选第八届全国美展优秀作品展，后赴德国和马来西亚展出。 |
| 石綱 | 石纲 石纲 (1967.7—) 湖南长沙人。 擅长中国画。 长沙书画院画家。作品《团扇系列之八》荣获’92国际水墨画大奖赛优秀奖，《苍苍暗绝谷》获首届全国中国山水画展优秀奖，《楚地之灵》、《春兆》（合作）入选首届全国中国画展览，《扇面结集·楚云》入选第八届全国美展优秀作品展，后赴德国和马来西亚展出。 |
| 里燕 | 里燕 里燕，国际水墨艺术促进会常务理事日本华侨华人文学艺术家联盟理事，横滨菲丽斯女子学院水墨画讲师，上海电影艺术学院客座教授。 |
| 晕渲 | 晕渲 晕渲，汉语词语，读音是yūn xuàn，指用水墨或颜色渐次浓淡烘染物象，使分出阴阳向背的绘画技法。 |
| 暈渲 | 晕渲 晕渲，汉语词语，读音是yūn xuàn，指用水墨或颜色渐次浓淡烘染物象，使分出阴阳向背的绘画技法。 |
| 林風眠 | 辞典解释林风眠 lín fēng mián 人名。（西元1900～1991）广东梅县人。曾赴法国学画，将西画的技法与精神融入传统中，作品深具特色。尤擅长水墨画，喜以仕女、京戏人物及秋雁、芦苇为题材，是中国近代的重要画家。 |
| 莺哥 | 莺哥 （小说《华胥引》人物）莺哥是唐七公子小说《华胥引》第二卷“十三月”篇的女主角，职业是一名杀手，身姿妙曼，容颜丽得惊人，像水墨画里勾出来似的，漆黑长发似绢丝泼墨。开始是容府捡回去训练成杀手的一把刀，懵懂地倾心恩人容浔，在伤心绝望下完成她最后一个任务—代替锦雀嫁于郑国景侯——容垣，却在与容垣的相处中真正地寻获了真爱，最后与容垣生死相随，同穴而眠。世间无十三月，人世再无莺哥。长不过十三月的爱情，似一场繁花凋零。 |
| 鶯哥 | 莺哥 （小说《华胥引》人物）莺哥是唐七公子小说《华胥引》第二卷“十三月”篇的女主角，职业是一名杀手，身姿妙曼，容颜丽得惊人，像水墨画里勾出来似的，漆黑长发似绢丝泼墨。开始是容府捡回去训练成杀手的一把刀，懵懂地倾心恩人容浔，在伤心绝望下完成她最后一个任务—代替锦雀嫁于郑国景侯——容垣，却在与容垣的相处中真正地寻获了真爱，最后与容垣生死相随，同穴而眠。世间无十三月，人世再无莺哥。长不过十三月的爱情，似一场繁花凋零。 |
| 秋光 | 秋光 （同名画作）《秋光》是1910年吴昌硕创作的水墨画，规格为69.9×38.1cm。 |
| 围子 | 围子 1. 圈子，圆圈。 《太平广记》卷一五八引 五代 范资 《玉堂闲话》：“阴官命取纸一幅，以笔墨画纸，作九箇围子；别取青笔，於第一箇围子中，点一点而与之。” 2. 帝王巡幸时的仪卫。 宋 周密 《武林旧事·四孟驾出》：“亲从方围子，两行各一百四十人，围子两边各四重；第一重，内殿直已下两边各一百人；第二重， 崇政殿 围子两边各一百人。” 宋 蔡绦 《铁围山丛谈》卷二：“上因赐 鲁公 以三接青罗繖，涂金从物，涂金鞍，异锦韀，马前围子二百人，大略皆亲王礼仪…… 鲁公 乃拜赐。” 3. 四周用土石或树木等构成的障碍物。如：土围子；墙围子。 4. 即帷子。围起来做遮挡用的布。 《红楼梦》第十四回：“就是方才车轿围子做成，领取裁缝工银若干两。” |
| 云雾迷蒙 | 云雾迷蒙【解释】迷蒙：形容模糊不清的样子。云雾笼罩，使景物隐隐约约，看不清楚。【出处】刘白羽《长江三日》：“两条大江，骤然相见，欢腾拥抱，激起云雾迷蒙，波涛沸荡，至此似乎稍为平定，水天极目之处，灰蒙蒙的远山展开一卷清淡的水墨画。”【示例】战士们行进在云雾迷蒙的山间小路上。 |
| 圍子 | 围子 1. 圈子，圆圈。 《太平广记》卷一五八引 五代 范资 《玉堂闲话》：“阴官命取纸一幅，以笔墨画纸，作九个围子；别取青笔，于第一个围子中，点一点而与之。” 2. 帝王巡幸时的仪卫。 宋 周密 《武林旧事·四孟驾出》：“亲从方围子，两行各一百四十人，围子两边各四重；第一重，内殿直已下两边各一百人；第二重， 崇政殿 围子两边各一百人。” 宋 蔡绦 《铁围山丛谈》卷二：“上因赐 鲁公 以三接青罗繖，涂金从物，涂金鞍，异锦韀，马前围子二百人，大略皆亲王礼仪…… 鲁公 乃拜赐。” 3. 四周用土石或树木等构成的障碍物。如：土围子；墙围子。 4. 即帷子。围起来做遮挡用的布。 《红楼梦》第十四回：“就是方才车轿围子做成，领取裁缝工银若干两。” |
| 雲霧迷濛 | 【解释】迷蒙：形容模糊不清的样子。云雾笼罩，使景物隐隐约约，看不清楚。【出处】刘白羽《长江三日》：“两条大江，骤然相见，欢腾拥抱，激起云雾迷蒙，波涛沸荡，至此似乎稍为平定，水天极目之处，灰蒙蒙的远山展开一卷清淡的水墨画。”【示例】战士们行进在云雾迷蒙的山间小路上。 |
| 秋战 | 秋战 《秋战》（AutumnDynasty）是由厂商BULKYPIX所开发的一款即时战略游戏，以其水墨画风格而闻名。 |
| 秋戰 | 秋战 《秋战》（AutumnDynasty）是由厂商BULKYPIX所开发的一款即时战略游戏，以其水墨画风格而闻名。 |
| 明四家 | 明四家 明四家，又称吴门四家，是指四位著名的明代画家：沈周、文征明、唐寅和仇英。此一名称，是相对于“元四家”而来。由于他们均为南直隶苏州府人，活跃于今苏州（别称“吴门”）地区，所以又称为“吴门四杰”或“天门四杰”。自沈周开创，以四人为代表的吴门画派，基本上被认为是继承元四家的文人画传统接续下来的体系，自晚明之后成为中国传统绘画的主流，特别是在山水画的部分。吴门四家中的沈周与文征明，是吴派文人画最突出的代表，他们的绘画创作以山水为主，无论淡雅的青绿，还是沉雄、文秀的水墨，大多描写江南风光和文人园林。他们以诗书画三位一体抒写情怀，山水画以水墨及水墨淡着色引人注意，都有粗细两种面目。“吴门四家”中的唐寅与仇英分别代表吴门四家中的另外两种类型：唐寅修养广博，诗书画俱佳，号称“江南第一才子”。他阅历较广，入世较深，故题材范围宽广，古今皆能，不拘一格；仇英文化修养不博，专画传统题材，但摹古功底深厚，尤擅长工笔重彩人物与青绿山水，作风严谨不拘。 |
| 破墨 | 破墨 破墨，中国画技法名。始见南朝梁萧绎《山水松石格》。 |